blue heaven

NL: Shrinkage

Het recente werk in porselein van Piet Stockmans is voor mij zonder twijfel het boeiendste dat hij ooit realiseerde.

Hij herbruikt de mallen, die voor serieproductie van serviesgoed hebben gediend, als basis voor de creatie van unieke objecten.

Door telkens het resultaat bij de mal, waaruit het ontstaan is, te presenteren, kunnen we als toeschouwer de genese, de verschillende stadia van het ontstaanproces van het werk achterhalen.

Bij de strak geometrische vorm, de baarmoeder, ligt de organische foetus.

Door een minimale ingreep van de kunstenaar tijdens het productieproces, bevrijdt het object zich van de originele malvorm. Niet alleen de vorm verandert, maar ook de grootte, want tijdens het bakken in de oven bij 1400 °C. treedt een krimp op.

Het materiaal, de porseleinaarde, dicteert dus zijn wetmatigheden, maar ontsnapt niet aan de manipulatie en de voorbedachtheid van de kunstenaar.

Het resultaat is alles behalve eenduidig, want we worden geconfronteerd met tegengestelden: vast en vloeibaar, geglazuurd en niet geglazuurd, sterk en broos, vanzelfsprekendheid en bevreemding, rationaliteit en mysterie, maar ook met de schoonheid van de logica.

Flor Bex , Ere-directeur MUHKA

FR: Shrinkage

Pour moi, le travail récent de Piet Stockmans sur la porcelaine est sans doute la chose la plus fascinante qu'il ait jamais réalisée.

Il réutilise les moules, qui ont servi à la production en série de vaisselle, comme base pour la création d'objets uniques.

En présentant à chaque fois le résultat avec le moule à partir duquel il a été créé, nous pouvons, en tant que spectateurs, retracer la genèse, les différentes étapes du processus de création de l'œuvre.

Près de la forme géométrique serrée, l'utérus, se trouve le fœtus organique.

Grâce à une intervention minimale de l'artiste au cours du processus de production, l'objet se libère de sa forme originale. Ce n'est pas seulement la forme qui change, mais aussi la taille, car la cuisson dans le four à 1400°C entraîne un rétrécissement.

Le matériau, l'argile à porcelaine, dicte donc ses lois, mais n'échappe pas à la manipulation et à la préméditation de l'artiste. Le résultat est tout sauf univoque, car nous sommes confrontés à des oppositions : solide et liquide, émaillé et non émaillé, solide et fragile, évidence et aliénation, rationalité et mystère, mais aussi à la beauté de la logique.

Flor Bex, Directeur honoraire MUHKA

DE: Shrinkage

Die jüngsten Porzellanarbeiten von Piet Stockmans sind für mich zweifellos das Faszinierendste, was er je realisiert hat.

Er verwendet die Formen, die für die Serienproduktion von Geschirr verwendet wurden, als Grundlage für die Schaffung einzigartiger Objekte.

Indem er das Ergebnis jedes Mal zusammen mit der Form präsentiert, aus der es entstanden ist, können wir als Betrachter die Entstehungsgeschichte, die verschiedenen Stadien des Entstehungsprozesses des Werks nachvollziehen.

In der Nähe der streng geometrischen Form, der Gebärmutter, liegt der organische Fötus.

Durch minimale Eingriffe des Künstlers während des Produktionsprozesses befreit sich das Objekt von seiner ursprünglichen Form. Dabei verändert sich nicht nur die Form, sondern auch die Größe, da beim Brennen im Ofen bei 1400°C eine Schrumpfung stattfindet.

Das Material, die Porzellanerde, diktiert also seine Gesetze, entzieht sich aber nicht der Manipulation und dem Vorsatz des Künstlers.

Das Ergebnis ist alles andere als eindeutig, denn wir werden mit Gegensätzen konfrontiert: fest und flüssig, glasiert und unglasiert, stark und zerbrechlich, Selbstverständlichkeit und Entfremdung, Rationalität und Geheimnis, aber auch mit der Schönheit der Logik.

Flor Bex, Ehrendirektor MUHKA

EN: Shrinkage

For me, Piet Stockmans' recent work in porcelain is without doubt the most fascinating thing he has ever realised.

He reuses the moulds, which have served for serial production of tableware, as a basis for the creation of unique objects.

By presenting the result each time with the mould from which it was created, we as spectators can trace the genesis, the different stages of the work's creation process.

Near the tightly geometric shape, the womb, lies the organic foetus.

Through minimal intervention by the artist during the production process, the object frees itself from its original mould shape. Not only the shape changes, but also the size, as shrinkage occurs during firing in the kiln at 1400°C.

The material, porcelain clay, thus dictates its laws, but does not escape the artist's manipulation and premeditation.

The result is anything but unambiguous, as we are confronted with opposites: solid and liquid, glazed and unglazed, strong and fragile, self-evidence and alienation, rationality and mystery, but also with the beauty of logic.

Flor Bex, Honorary director MUHKA